Naujausios
Draugiška pagalbos ranka
Praradus regėjimą, dėl paralyžiaus apribotu judėjimu Lina Po negalėjo šokti. Tačiau būdama įvairiapusė kūrybinga asmenybė, apdovanota muzikalumu ir plastika, savo kūrybiškumui išeitį randa, kurdama nepaprasto grožio ir tikslumo skulptūras.
1936 m., po dvejų metų gydymo ligoninėje jai buvo atkurta galimybę judėti, Lina Po susitiko su, tada jau žinomu, dailininku Michailu Nesterovu (Michailas Vasiljevičius Nesterovas, 1862–1942). Vėliau apie šį susitikimą tapytojas rašė: „Ji atvyko tokia bejėgė ir trapi. Kalbėjosi, žinoma, apie meną, apie jos meną – skulptūrą... Kalbėdama apie savo temas ir personažus Lina kalbėjo taip, lyg tai būtų gyvi jai artimi žmonės, jos šeima. Šie kūriniai gyveno su ja tą patį gyvenimą, buvo laimingi ir liūdni, ji juos užjautė, su jais kalbėjosi“. Taip prasidėjo jų pažintis.
Pirmieji Linos Po skulptūros darbai buvo miegančio berniuko figūrėlė, senos moters galva ir mergaitės portretas (manoma, autoportretas). Kaip kompensaciją už savo ir savo šeimos nelaimes Lina Po gavo per bendravimą su savo seserimis ir pažįstamais. Tą patvirtina skulptorės susirašinėjimas su tapytoju Michailu Nesterovu.
„Brangioji Lina Michailovna! Vakar pas mane apsilankė Dmitrijus Afanasjevičius (Šambūrovas V. G.), jis atnešė man tavo naują nuostabų kūrinį „Mergina šukuojanti plaukus“. Būtent apie šį žavų, mažą ir grakštų tavo daiktelį noriu su tavimi pasikalbėti. Jame pavyko atrasti tas sunkiai suvokiamas formas, kurios taip lengvai aplenkia mus, reginčius. Kai grįšite turėsite šiek tiek modifikuoti šį mielą darbelį, o tada išlieti jį iš bronzos. Ir jei vėl pamatysime jus, tada mes kalbėsime apie tai, apie ką kalbame užkulisiuose, manau, dar per anksti jums pasakyti... Kol su mumis buvo Dmitrijus Afanasjevičius ir mes žavėjomės jūsų „Mergina“, atvyko vyresnysis Korinas (tapytojas Pavelas Korinas V. G.) su žmona. Jie visiškai prisijungė prie mūsų džiaugsmo. Tada privažiavo Sergejus Vasiljevičius Gerasimovas (kino režisierius ir scenaristas V. G.) Jis taip pat neatsiliko nuo mūsų ir mes jus gerai pagyrėme. Dabar mūsų bendras rūpestis yra iš bronzos išlieti tavo geriausią, tobulą daiktą tiek pagal formą, tiek pagal autoriaus (jūsų) įkvėpimą. Tai žydo galva. Jie pamatė ją mano netobuloje nuotraukoje ir rado viską, ko talentingasis Sergejus Vasiljevičius Gerasimovas galėjo pavydėti tokio darbo“. Šio laiško tekstas rodo didžiulį rūpestį ir domėjimąsi neregės skulptorės kūryba.
Koks svarbus buvo Michailo Nesterovo palaikymas skulptorei rodo laiškai. 1941 m. kovo 27 d. laiške Lina Po prisipažino:
„Michailai Vasiljevičiau, esu labai dėkingas jums už jūsų laiškus. Manau, jūs man, nusidėjėlei, atleisite, kad neatsakiau iš karto. Pastaruoju metu mane dažnai slėgė kažkoks be priežasties nerimas ir liūdesys. Tokiomis dienomis aš tyliu, visiškai užsidarau savyje, bet į galvą šauna baisios, blogos mintys ir nesugebu su jomis kovoti. Ir tada visai netikėtai atkeliavo jūsų nuostabus, nuostabus laiškas. Dieve mano! Koks tai buvo džiaugsmas. Jei tik galėtumėte pamatyti, kas man atsitiko, kai jie man jį perskaitė. Kai sužinojau, kad esate patenkintas mano darbu “Mergina šukuojanti plaukus”. Visi blogi dalykai akimirksniu išsisklaidė. Aistringai vėl norėjau gyventi ir dirbti. Dirbti ir mokytis. Nuoširdžiai jums prisipažinsiu – tai buvo tokios laimės akimirkos, kurias patyriau pirmą kartą gyvenime. Ir kaip aš jums už juos dėkinga. Jūs net neįsivaizduojate, ką man reiškia kiekvienas jūsų pagyrimas. Koks brangus kiekvienas jūsų nurodymas. Kiekvienas žodis. Aš laikau juos savo širdyje kaip šventovę. Jie mane įkvepia, pažadina naujų jausmų ir idėjų uraganą, o svarbiausia – nevaldomą norą pažinti ir mokytis“.
Vėliau Michailo Nesterovo biografijoje literatūrologas S. Durylinas (Sergėj Nikolajevič Durylin,1886–1954), parašė nuostabias eilutes: „Vargu ar rusų tapybos, o gal net pasaulio meno istorijoje atsiras dar vienas panašus pavyzdys, kai seno meistro pagalba jaunam buvo taip skubiai reikalinga, tokia gelbstinti gyvybę ir tokia pat žmogiškai graži, kokią Nesterovas padovanojo skulptorei Linai Po“.
Skulptorės gimimas
Neuropatologas profesorius Dmitrijus Šambūrovas (Dmitrijus Afanasjevičius Šambūrovas, 1887–1963) dažnai lankydavosi pas Liną. Jis toliau gydė savo ligonę ir su džiaugsmu stebėjo, kaip gimsta skulptorius. Vieno iš savo vizitų gydytojas pamatė jaunos moters portretą su Linos bruožais. Nulenkta galva išreiškė netikrumo, liūdesio ir abejonių jausmą. Tačiau kuo ilgiau į ją žiūri, tuo aiškiau pastebi pabudimo gyvenimui akimirką.
Profesorius skulptūrinį portretą „Veronika“ perkėlė į bronzą. Šiame portrete autorei pavyko įkūnyti ne tik savo išorinius bruožus (dabar laikomas Linos Po autoportretu), bet ir perteikti vidinę būseną, kai dar trūko pasitikėjimo savo jėgomis. Vieną egzempliorių Lina Po padovanojo savo gydytojui. „Veronika“ iki pat Dmitrijaus Šaburovo mirties 1963 metų, stovėjo ant darbo stalo jo kabinete.
Kolektyviniame I. Grabaro, L. Kapicos ir S. Konenkovo straipsnyje, publikuotame 1954 metais laikraštyje „Sovietskaja kultūra“, skulptorius Sergėjus Konenkovas (Sergėju Timofejevič Konenkov, 1874–1971), tuomet vadinamas rusų Rodenu, rašė, kad apie Linos Michailovnos skulptūrą galima kalbėti kaip apie neįprastą reiškinį. Jos darbai užburia savo žavesiu, kad šios skulptūros skleidžia kvapą, vaizduojami personažai įvilkti į autentišką formą taip įtikinamai, kad sukelia malonumą ir nevalingai išsprūsta: „kaip gražu“. Tokie šedevrai kaip Puškino galva, „Moteris su etikete“, „Mergina su balandžiais“, „Baškirų moteris“, „Besidžiaugiantis“ – visa tai yra be galo nuostabu“. Atsiliepimų knygoje skulptorius S. Konenkovas Linai Po dedikavo savo eilėraštį.
Dar ligoninėje pradėjusi lipdyti, būdama 39-rių metų Lina Po tapo profesionale skulptore.
Lipdyba mintimis ir reginčiomis rankomis
Lina Po nenustojo dirbti net būdama dar labai silpna, vaikščiojo su ramentais ir negalėjo ilgai sėdėti prie improvizuoto staliuko skulptūrai lipdyti. Įsimylėjusi gyvenimo pasiūlytą siužetą skulptorė ilgai jį puoselėdavo, apgalvodama įvaizdžio ypatybes. Tada, jos žodžiais tariant, prasidėdavo skausmingiausias psichikai modeliavimo procesas. Paprastai naktimis mintyse ji potėpis po potėpio lipdydavo figūrą, portretą ar kompoziciją ta pačia seka, kaip vėliau būdavo daroma rankomis.
Pats lipdymo procesas Linai Po skyrėsi nuo įprastų skulptoriaus darbo metodų. Ji formavo skulptūrą iš apačios į viršų, viena ranka nubrėždama formą, o kita – tikrindama bendras dalių proporcijas ir santykius. Ji raižė pirštais, smulkiausias veido detales apdailino mažojo piršto nagu tik retais atvejais. Daugelis, mačiusių jos darbus, nepatikėjo galimybe sukurti tokius dalykus naudojant tik lytėjimo pojūčiu. Ir tik stebėdami, kaip Lina Po, žemai nulenkusi galvą, tarsi kažko klausydama, dirbo nuostabiomis rankomis, imi tikėti jos kūrybos stebuklu. Kartais kieto karkaso, kurio jai nepavykdavo padaryti, nebuvimas ar plastilino deformacija nuo karščio sukeldavo daug komplikacijų, kartais varydavo skulptorę į neviltį. Tik nepaprasta ištvermė, kantrybė ir meilė savo darbui leido Linai Po baigti kūrinį iki galo.
Ji dažnai analizuodavo savo kūną. Taip gimdavo ne tik darbai choreografinėmis temomis, bet ir kitos nuogo kūno figūrėlės. Kartais idėja kildavo iš jos kasdienių veiksmų, kurių mes, regintieji, dažniausiai nesureikšminame. „Išsiploviau plaukus, – pasakojo Lina Po, – ir vienas posūkis, gestas privertė pajusti savo būsimos skulptūros vaizdą, sustingau ir stovėjau šioje pozicijoje turbūt pusvalandį, bandydama prisiminti savo įtampą, raumenis, visą savo kūno padėtį šiame posūkyje... Po kelių dienų buvo nulipdyta figūrėlė „Mergina plaunanti plaukus“. Tokiu pat būdu gimė ir skulptūra „Mergina šukuojanti plaukus“. Skulptorė savo raumenų ir lytėjimo pojūčius nuolat siejo su vizualiniu žmogaus kūno vaizdavimu, tiksliau – skulptūriniu įvaizdžiu.
Žavi skulptorės kūrinys „Sugrįžusi vaikystė“ arba „Įvaikinta“ (prototipas čia buvo baškirų mergina Gadibe). Skulptorė gerai ištyrė tautinį baškirų tipažą ir sugebėjo meniškai jį apibendrinti naujame savo darbe, sukurdama „Baškirijos motinos“, kuri karo metu priglaudė daugybę našlaičių Rusijos vaikų, įvaizdį. Netrukus Lina Po parašė M. Nesterovui: „Skubu su jumis pasidalinti savo džiaugsmu. 22/VI vyko vyriausybinė parodos apžiūra. Mano darbas buvo labai sėkmingas. Vienas iš komisijos narių pasakė: „Ji padarė Madoną iš paprastos baškirų moters“.
Linos Po kūriniai išgarsėjo. Ji pradėjo dirbti pagal sutartį su „All-Artist“ studijoje. 1936–1937 metais baigė šokiui skirtų kūrinių seriją: „Arabeskas“, „Balerina“, „Šokių siuita“, „Šokis su skraiste“, „Šuolis“. Susidarius palankesnėms materialinėms sąlygoms, visiškai galėjo atsidėti kūrybai. 1937 metais ji pirmą kartą dalyvavo Maskvos skulptorių parodoje. Žurnaluose „Tvorčectvo“, Ogoniok“, laikraštyje „Sovetskoje iskustvo“ pasirodė straipsnių ir recenzijų apie skulptorės darbus.
1938 metais Lina Po tapo Maskvos dailininkų sąjungos nare. Vėliau ji pradėjo daugiau dėmesio skirti portreto žanrui. 1940–1941 metais skulptorė sukūrė visą seriją portretų: „Juodaodžio vaiko galva“, „Karinio jūrų laivyno žmogus“, „Dimka“, „Parašiutininkas“, „Grunia“, „Puškinas“, „Dainuojantis ašugas“, „Paganinis“, „Žydo galva“.
Prasidėjus karui, 1941 m. rugpjūčio mėn., Lina Po evakavosi į Baškiriją, tapytojo Michailo Nesterovo gimtinę. Rugsėjo 6 dienos laiške M. Nesterovas jai rašė:
„Brangioji Lina Michailovna! Visi džiaugiamės, kad atvykote saugiai ir gerai apsigyvenote su savo artimaisiais. Pailsėk nuo Maskvos ir kai pailsėsi ir turėsi noro dirbti – dirbk (jei turi plastilino su savimi ir pan.).“
Lina Ufoje neturėjo nei plastilino, nei kitos medžiagos skulptūrai. Ši aplinkybė, taip pat neįprasta aplinka ir ligų priepuoliai ją slėgė. Michailas Nesterovas laiškuose bandė ją guosti: „Ką tau davė mano gimtoji Ufa? Ar esi ja patenkinta, ar dirbi, ar darai pertrauką nuo kraustymosi? Nebijok nieko neveikti. Nieko neatsitiks: ateis valanda, pradėsi su triguba energija, viskas bus gerai <...>.“
Neturėdama medžiagų skulptūrai, bėgdama nuo depresijos ir savo sveikatos problemų, Lina, kaip ir daugelis, bandė kuo nors padėti frontui. Kurį laiką ji rišo komufležinius tinklus tankams ir artilerijai maskuoti.
Pirmaisiais gyvenimo Ufoje mėnesiais ją slėgė nauja neįprasta aplinka, sunkios materialinės ir gyvenimo sąlygos, dažnos ligos. Bet buvo ypač sunku, kad ji negalėjo daryti to, ką mėgo. Laiškuose M. V. Nesterovui ji dalijosi savo vargais. Rašytojas atsakymuose užjausdavo ir guosdavo merginą. Portretą „Žydo galva“ Michailas Nesterovas pavadino geriausiu kūriniu ir formos, ir įkvėpimo požiūriu. 1941 metais svarbiausia Linos Po darbų tema tapo Antrasii pasaulinis karas.
(Bus daugiau)
